中国雕刻文化基础 第一节 石雕的起源与发展 2.1石雕的起源与发展.pptx

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　　第二章 石雕 ;第一节 石雕的起源与发展;; 石雕的起源可以追溯到距今一二十万年前的旧石器时代中期。从那时候起，石雕创作便一直沿传至今。在这漫长的历史中，石雕艺术的创作也不断地更新进步。;石器时代石雕;;裴李岗文化的石磨盘、石棒; 中国古石雕技法的另一源头——线雕，也出现于新石器时代。; 迄今为止，考古发现新石器时代的石雕作品，可大致划分为三类。第一类为传统石雕，包括传统的典型细石器和小件饰物；第二类为磨制实用器，包括日用品、器皿和生产工???、武器；第三类为具有宗教性质的偶像；第四类为具有生活气息的动物石雕、琢制的石磐。 其中以器具和动物石雕最能代表当时石雕造型的最高水平。; 秦代与汉代是我国古代石雕艺术史上成绩卓著的时期，在艺术风格上，对后世雕塑产生了深远的影响。伟德平台;;; 两汉的石雕艺术是中国古典石刻艺术发展的第一个高峰期，后世的石雕创作基础也是在这一时期基本奠定的。;; 统治阶级的穷奢极欲，最终促成了石雕艺术的发达，并奠定了其基本形式向更完美的境界发展的必要基础。可以说，后世石雕艺术的发展，完全取决于它在建筑艺术中的应用广泛程度。;; 魏晋时期的石雕艺术，是集雕刻、建筑、彩塑、壁画于一身的综合艺术，而雕刻是其中的主体，也是我国石雕艺术中的精品。 由于佛教的发展，佛教的造像艺术也逐渐成为中国古代石雕艺术的主要表现形式之一。;;南朝陈文帝永宁陵前的石麒麟; 魏晋南北朝时期，佛教艺术已渗透到石雕的各个领域。 这时的石窟造像，就其风格发展演变而言，大致可分为四个阶段。; 第一阶段为十六国时期，以莫高窟、炳灵寺、麦积山诸窟中的造像为代表。 这个时期造像特点大致都是面相浑圆，宽额丰颊，长眉高挑，形体姿态显得稳重平衡，流露出一种神秘超然、肃穆冷峻的情态，给人以雄伟和威严之感，印度和西域风韵甚浓。;洛阳龙门石窟奉先寺卢舍那大佛; 第二阶段为北魏孝文帝迁都以前，以云冈石窟造像为代表。 云冈石窟最具代表性的是昙曜五窟，佛陀造像具有超然于尘世的 静穆神秘与安详，又透露出世俗帝王傲视天下的威严。整个造像朴拙 粗犷、恢弘博大。;云冈石窟第20窟造像; 第三阶段为北魏迁都至正光末年，以洛阳龙门宾阳洞造像为代表。 它标志着外来佛教艺术与民族传统艺术、鲜卑与南??汉民族审美风尚相融合而生发的新风格的确立。;龙门石窟飞天头像; 第四阶段为东西魏至隋统一国之前，以河北响堂山、山西天龙山等处石窟的北齐造像为代表。 响堂山石窟的造像式样标志着北魏末期以来佛教造像风格已完全确立。新风范为面相丰满圆润而略呈长形，肩宽胸硕而腹细，整个造像上大下小呈圆筒状。衣纹轻薄贴体。佛陀的神态温和端庄，给人以敦实沉稳的力量感和质朴亲近的世俗感。;; 隋唐时期，随着政治经济文化的空前兴旺发达，中华艺术再现百花竞放的局面，石雕艺术也形成发展的新高峰。伟德平台;唐昭陵六骏之一“飒露紫”;;; 与其他艺术门类一样，石雕的盛衰皆与当时政治、经济、伟德平台文化和宗教的繁荣及衰颓有关。 佛教石窟艺术，从晚唐开始在江南崛起。其中最具代表性、最具影响力的要首推四川大足石刻。;;大雁塔;; 宋陵石刻早期仍具五代遗风，形象略带夸张，强调气韵。注 重写实，生动性减弱，人物端详，面容丰腴平和，缺乏动感。;宋陵石刻;;; 宋以后佛塔多为砖石结构，引人注目的是佛教石经幢的兴起。 宋代的佛教石窟艺术虽不及前代雄伟壮观，但也有较光辉的成就，主要表现为在现实主义的加强、思想感情的深刻、世俗生活气息的浓厚以及雕刻技艺和形式上，皆有创新。;看经寺浮雕罗汉像; 自宋代以后，市民生活日益丰富，以多种形式和题材适应社会各阶层需求的石雕工艺品才日渐发达。 至南宋以后，小型赏玩性的石雕工艺品逐渐形成大观，在美术史中的地位也日益重要。; 由于受到中原文化的深刻影响，辽金时期的石雕作品大多具有同中原石刻相似的样式风格。与前代相比，它们仅仅是趋向于修长的造型，风格更为优美典雅。;;卢沟桥的狮子;;元代石雕佛像; 由于元代的开疆拓土，所以产生了中亚风格的教建筑，还有基 督教、婆罗门教、摩尼教石刻，这些碑石、柱式、神话雕刻、飞天形象都具有浓厚的异国情调。; 明清时代的建筑艺术还沿着古典艺术传统向前发展，形成了中国古代建筑艺术史上的最后一座高峰。;;;残余的圆明园石雕作品; 清代的石雕与如今的石雕更加接近。清代民间比较著名的石雕有青田石雕、寿山石雕、嘉祥石雕、曲阳石雕、惠安石雕和云南大理石雕等。;清代石雕·梅花摆件;;感谢聆听

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