这是人们对于电影拟音师这一职业，略带夸张的概括。作为藏在电影幕后，用声音讲故事的人，他们的工作方式及流程往往不被外界熟知。

　　优秀的拟音师往往能够通过对声音的“雕琢”，给观众一种身临其境的感觉。他们往往以小见大，熟练运用日常生活中的各种物品，模拟各种细微之声。

　　在这十年期间，刘燕军参与过等多部国产电影的音效制作工作，行业经验丰富。本期《幕后》他也将带领观众一起走进这个神秘的职业。

　　电影作为一门视听艺术，需要视觉、听觉的有机结合，各个维度缺一不可。画面之外，声音的效果往往能够起到画龙点睛的作用。

　　影视行业拍戏时，由于现场收音常常无法达到理想效果，只能后期匹配，于是诞生了拟音师这一职业。如今，他们已经成为影视产业中必不可缺的工种。

　　相较于对白、环境声等，拟音属于电影中最细微的那部分声音，比如雪绒花的声音、花开的声音、衣服撕裂的声音呼吸的声音等。这些声音，往往情感色彩丰富。

　　“第一是要还原演员当时的表演，第二就是要二度创作，把情感、情绪放进去”。接受中国电影报道采访时，刘燕军分享了自己的职业心德。在他看来拟音师要做的不是单纯模拟声音、靠反应能力对接画面节奏，最重要的还是传递人物情绪，为观众“讲戏”。

　　声音有轻重缓急之分，它所传递的信息也大不相同。伟德入口一个物品是无形之中掉落，还是被人狠狠摔在地上，皆能通过声音得到有效表达。伟德入口有时这种表达也能间接反映一个人物的内心活动。

　　为了更好地传递每个声音背后的情绪，拟音师往往还要熟读剧本，并与导演、演员进行一定交流。在拍摄阶段，他们就要开始考虑如何展示声音。在成片阶段进行拉片时，拟音师开始思考定点画面的音效如何处理，使用哪种工具等。

　　“《革命者》就是我去录音，我们在现场会跟导演及相关的部门进行沟通，把一些实际情况告诉他们。” 据刘燕军回忆，当时录《革命者》某一片段数千人走路时的声音时，为了达到更好的效果，提前与相关人员进行了诸多沟通。

　　往往大银幕上一闪而过的某个镜头背后，需要千百次的试验后，才能找出与之适配的声音。在刘燕军的职业生涯中，为了琢磨一个镜头拟音，花费数个小时的经历，并不在少数。

　　拍摄《南极之恋》时，由于无法亲临实地去收集相关声音，刘燕军只能通过反复的实验来还原冰天雪地的音效，如雪中走路的声音等。最终，他用了猫砂、淀粉、稻壳、伟德入口食用盐四种与雪无关的物品，营造出了理想中的声音效果。

　　这背后考验的是拟音师的发散思维与联想性。比如，烈火燃烧画面，可以通过扇子抖动声与塑料包装的摩擦声的混合来呈现。

　　这种拟音虽然看似简单，但是实际操作十分讲究。扇子抖动的频率与角度，对最终音效的呈现至关重要。普通人即使给了同样的道具，也很难拿捏火候。在千百次的工作中，肌肉记忆与操作技巧的搭配，能够让他们制造出各种想要的声音。

　　对于拟音师而言，想要达到技术与艺术的完美融合，需要一双善于倾听的耳朵。他们专注于凝聚在声音之中的生活情趣，善于发现那些隐藏的细微联系，还会经常记录日常生活中一些好听的声音，当作素材库。

　　“比如我们在某个餐厅吃饭或者怎么样，会留意放酒杯、挪烟灰缸的声音，它们会有不同的，比如说情绪大了，它会放成什么样，心平气和它会放成什么样等。”在人们看似平淡无奇的生活场景中，拟音师用敏锐的听觉，收集代表不同信号的声音。等到时机合适，这些声音将会展现在大银幕之上。

　　在制造声音的过程中，除了上文提及的常用道具外，拟音师最擅长的就是变废为宝。在刘燕军的配音器材库，能够看到各种各样的物品。

　　一扇年代久远的木门，它的吱呀关门声，具有很好的年代代入感。一块破旧不堪的木板，当他被踩在脚下时，那种嘎吱嘎吱声，会让人情不自禁地想起上世纪三四十年代的木楼梯等。

　　据刘燕军介绍，首先是影视剧各种场景里的脚步声，其次是吃饭、打斗声等。因为现场录音的侧重点在于人物对白，脚步声等细微之处，就很难被照顾到，需要进行一定后期处理。

　　对于观众而言，已经十分熟悉现实生活中的各种真实声音。对于此类作品音效中可能存在的一丝丝瑕疵，观众都会察觉。

　　“我们当时做《八佰》的时候，声音指导老师有一个想法，要做一个就不需要任何的人声、音乐，二战时期的防空警报声，然后我们就找到了一个真的手摇防空警报。”据刘燕军回忆，为了更真实地还原那个时代的防空警报声，剧组在网上找到了一个真实物件，进行录音。

　　对于文艺片来说，一些长镜头中对白较少，声音成为引导故事与人物情绪前进的支点。影迷的注意力会集中在声音上，会放大不足之处。这个时候最考验拟音师对声音细节的处理。

　　目前，这一行虽然已有高校开设了相关专业，但师傅带徒弟的养成模式，仍是常态。对于这一职业，有人离开，也总有人在坚守。

　　无论何时，一部优秀大银幕作品的诞生，皆离不开如拟音师那般默默奉献的幕后工作者。众人拾柴火焰高，中国电影才能更上一层楼。

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